Barcelona Sporting Club y Club Sport Emelec aparecen como los clubes que mayor cantidad de encendidos generan en las transmisiones oficiales del campeonato ecuatoriano. Miguel Ángel Loor, presidente de LigaPro, presentó las estadísticas correspondientes a las primeras 24 fechas del torneo, con Liga de Quito ubicado en el tercer lugar entre los equipos con mayor consumo. Universidad Católica, por su parte, figura como el club que más veces fue transmitido por señal abierta.
Según los datos difundidos por Loor, hasta la fecha 24 se registraron 6.887.003 encendidos acumulados en 192 partidos. El dirigente explicó que las herramientas de streaming permiten conocer con mayor precisión cómo se consume el campeonato, tomando como referencia la cantidad de dispositivos conectados simultáneamente durante el punto máximo de cada transmisión. “Ya no se trata solamente de percepciones, encuestas o ‘creo que a este equipo lo ve más gente’. Hoy podemos medir, partido por partido y fecha por fecha, cuántos dispositivos estuvieron conectados simultáneamente en el pico de cada transmisión”, señaló.
Otro factor incluido en el análisis fue la presencia de los clubes en televisión abierta. Durante las primeras 24 jornadas hubo 72 encuentros disponibles mediante este tipo de señal, un promedio aproximado de tres partidos por fecha. Loor aclaró que todavía no existe información suficiente para determinar cuánto afecta esta alternativa gratuita a los encendidos registrados mediante streaming: “¿Cuánto influye? No lo sabemos con exactitud y sería irresponsable afirmarlo sin analizar más información”. Además, recordó que los canales con partidos en señal abierta también se encuentran dentro de la parrilla de Zapping Ecuador.
El presidente de LigaPro adelantó que al concluir la fase inicial, en la fecha 30, se publicará una nueva actualización de las estadísticas. Para Loor, estos registros permiten conocer qué encuentros generan mayor consumo, analizar el impacto de la televisión abierta y contar con información para futuras decisiones comerciales. También remarcó que los derechos audiovisuales funcionan como un activo colectivo de la competición y defendió la búsqueda de un equilibrio en su distribución, sin impedir que cada institución aumente por su cuenta sus ingresos mediante taquilla, socios, patrocinadores, merchandising, transferencias y otros recursos.
